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关键词： 莎士比亚喜剧   中国戏曲   脑文本   跨文化融合  

摘要： 莎士比亚多部喜剧都被改编为中国戏曲并在舞台上演,包括黄梅戏和豫剧《无事生非》、粤剧《豪门千金》(根据《威尼斯商人》改编)、黄梅戏《仲夏夜之梦》等。运用中国学者创立的文学伦理学批评话语体系中的“脑文本”理论,分析莎士比亚喜剧在中国戏曲改编与演出中的脑文本转换与跨文化融合,可以得出如下结论:上述由莎士比亚喜剧改编的戏曲的背景设置、情节安排、人物伦理身份,都通过改编者的脑文本转换,在保持原剧基本特征的基础上展现了鲜明的中国特色;就叙事和舞台演出形式而言,经戏曲改编者、导演和演员的多重脑文本转换,莎士比亚喜剧的人物对话叙事被转换为唱腔、念白和舞蹈三种形式的结合,既保持了莎士比亚喜剧强烈的抒情性特点,也反映了中国戏曲重视虚拟、写意和程式化表演的艺术传统;从表达的意蕴和文化内涵层面看,戏曲改编与演出在表现人文主义爱情理想这一莎士比亚喜剧核心主题的同时,更突出人物复杂的心理矛盾及其在善与恶的冲突中所面临的伦理选择,反映中华民族重视伦理道德的文化传统和集体无意识,以及中国戏曲重视表现人物内心情与理冲突的审美特征。

关键词： 犯罪团伙   全球化   移民政策   移民困境  

摘要： 移民政策与犯罪团伙的利益共生在当今全球化的时代,移民问题已成为国际社会关注的焦点,而美国的移民政策与有组织犯罪团伙之间的关联,更是一个亟待深入剖析的复杂议题。美国作为一个移民国家,其移民政策的演变对国内社会结构、经济发展以及国际关系都产生了深远影响。

关键词： 混纺针织面料   审美文化   丰盈体态   服装设计  

摘要： 设计说明唐朝是中国历史上一个辉煌的时代,不仅在政治、经济上取得了显著成就,其独特的审美文化也影响深远。在那个时代,丰盈的体态被视为富贵和美丽的象征,这与现代社会追求的纤瘦美学形成了鲜明对比。本系列作品灵感来源于唐朝的文化和美学,旨在弘扬突破紧固、积极进取的风尚。服装设计结构采用夸张流畅的线条设计,突出女孩的圆润身材,营造出优雅而可爱的轮廓。服装主体选用伸展、弹性较好的混纺针织面料,增强针织面料的弹性和肌理感。局部则是运用人造革及欧根纱等面料进行辅助。色彩方面,采用以粉色为主的多巴胺色系。工艺上则是运用支撑、充棉、珠饰、面改、“棉衣内穿”等创新工艺手法。设计作品不仅打破当代审美观念,还传达出一种健康、积极的生活态度。

关键词： 悲剧   崇高   雅克-路易·大卫   新古典主义  

摘要： 雅克-路易·大卫作为法国新古典主义的奠基人,在18世纪下半叶通过绘画以看似古典却融合现代的新思想引领着民众。基于悲剧与崇高的内涵,分析雅克-路易·大卫的绘画创作中悲剧与崇高的表现,有助于理解绘画题材演变与社会发展的关系,对当代美术创作也具有一定的启发意义。

关键词： 中国电影   喜剧电影   在地化叙事   日常化传播  

摘要： 喜剧一般蕴含普遍性的“笑”,是非地域的。然而,在近年的中国喜剧电影中,却常见创作者利用在地化叙事追求一种富含地域气质、书写本真生活的诙谐之意。这些喜剧电影不仅在叙事上拒斥奇观与狂欢化,更在传播场域建立日常化的传播机制。由此,在地化叙事与日常化传播,作为艺术作品和现实生活之间继起的两种现象,共同印证着中国喜剧电影在话语形态上的转变。

关键词： 英式喜剧   类型传统   文化基因   英国性  

摘要： 目前学界关于英国喜剧电影的研究大多聚焦对于经典案例的“点状”评述,缺乏“线索性”的脉络梳理和内在延续性与统一性的分析。因此本文首先在历史性维度建立起关于英式喜剧风格史的“连贯的叙事”,通过“音乐厅和轻喜剧”“厨房水槽和现实主义悲喜剧”以及“胡闹传统与黑色喜剧”三条脉络,勾画出英式喜剧的类型演变与风格谱系。再从三条脉络共同呈现出的“折中性”特征出发,寻找“英式喜剧”作为一种稳定的民族性表达所揭示出的文化内涵与审美本质。

关键词： 新中国   红色舞蹈   悲剧美学  

摘要： “红色舞蹈”作为映射中国革命历程与中国共产党精神的艺术形式,其悲剧美聚焦于审美体验中由悲剧元素引发的感伤共鸣。本文以悲剧美学为切入点,以1978年为界,探寻新中国成立初期及新时期红色舞蹈悲剧性的发展规律与审美特征,并展开论述新时代红色舞蹈中悲剧美学呈现的创作思考。

关键词： 古诗词教学   文本解读   审美鉴赏  

摘要： 审美创造是指学生通过感受、理解、欣赏、评价语言文字及作品,获得较为丰富的审美经验,古诗词作为传统文化的典型代表入选教材。古诗词教学可以从文本解读的角度引导学生在学习古诗词的过程中感受韵律美、发现画面美,以多种形式诵读积累语言,同时建立以画入诗、以诗入诗等角度的联结,让学生进一步理解与欣赏古诗词的意境与作者的心境,从而培养学生对中华优秀传统文化的审美意识与鉴赏能力。

关键词： 冤案   明宪宗   皇帝   阿丑   太监   汪直   宫中戏班  

摘要： 明宪宗时,太监汪直在朝中专权,制造了许多冤案。可是,由于有明宪宗在背后撑腰,大臣们都束手无策,普通百姓更是敢怒不敢言。宫中戏班有个叫阿丑的丑角演员,看到这种状况十分忧虑,心想:照此发展下去,明朝的江山不是要断送在汪直的手里吗?公开与他对着干,阿丑没有这么大的力量;在宪宗面前上奏弹劾,他地位太低,没有这样的权力。终于,阿丑想出了一个主意,可以灭灭太监们的威风。

关键词： 乘风踏浪   辽宁故事   喜剧风格  

摘要： 电视剧《乘风踏浪》讲述了发生在辽宁兴城的创业故事。作为一部年代剧,《乘风踏浪》选择了喜剧化风格进行叙事,利用乐观幽默的喜剧人物形象塑造、喜剧感十足的叙事情节以及生动逗趣的东北方言,营造了轻松的喜剧氛围。电视剧《乘风踏浪》能够在突出年代剧的时代特征以引发观众集体记忆的同时,又以东北喜剧风格强化了电视剧的地域特色与文化品格。