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关键词： 文本情节   现代性   意识形态   悲剧  

摘要： 伊格尔顿作为英国文化马克思的代表人物,在继承了第一代新左派的历史主义方法论和第二代结构主义的方法论后创造了自己对政治社会进行批判和分析的思维和方式。这种文本情节意识的政治批判就是伊格尔顿通过对社会意识形态发展的历史研究后,对历史事件和文本情节的一种综合运用。在这种文本视域中的事件分析中,伊格尔顿将悲剧引入了文本的创作和解释的过程,在悲剧情节所能为社会主体提供的崇高中,伊格尔顿为社会主体人的存在找到了一种情感上的身份认同。

关键词： 人潮汹涌   黑色幽默   饶晓志  

摘要： 2021年2月12日,由饶晓志执导的黑色喜剧影片《人潮汹涌》在春节档正式上映,赢得了观众的高度好评。虽然影片的最终票房没有达到理想的期望值,但是该影片创新的本土化改编策略值得国产电影创作者借鉴和参考。影片通过一个角色互换的离奇故事,以黑色幽默的形式展现了底层小人物的悲欢人生,其中还有许多致敬港片的桥段,给人留下了深刻印象,体现了改编电影的本土化特色,给人以与众不同的“笑”果。

关键词： 霸王别姬   对抗苦难   人生姿态   悲剧性  

摘要： 香港作家李碧华在《霸王别姬》中将人物置于动荡混乱、风雨飘摇的政治漩涡中,爱恨交织、割舍不断的情感纠葛中,形成了三种对抗苦难的人生姿态。无论是游离于苦难,还是游走于苦难,抑或是与苦难智慧地周旋,最终都一一毁灭,凸显了个人命运与时代交织的必然性,个人命运被时代裹挟的必然性,构筑了三重的个人悲剧。于个人悲剧之上,融合历史背景,李碧华呈现了京戏转变之思、人性毁灭之伤、爱情消解之痛的多重悲剧意蕴。

关键词： 泛喜剧化   数字主义   后现代   第三空间   符号修辞  

摘要： 近年来,国产电影创作出现了一种强烈的"泛喜剧化"症候,这种极具后现代主义特质的电影模式有着深刻的内外动因。互联网文化、新技术、数字主义在"泛喜剧化"影片背后扮演着重要的负面角色,其蕴含的内在危机值得学界给予充分的警惕。因此,重估"泛喜剧化"影片的利弊、重塑"喜剧性"的内涵,有利于中国电影人与学术界真正理解"喜剧"与"寓教于乐"的共融,并最终将"喜剧元素"有效融合进"新主流"电影美学的书写之中。

关键词： 悲剧   喜剧   京华烟云   道家  

摘要： 林语堂是学贯中西的大学者,他特殊的成长经历让他从小不仅接触了西方的基督教文化,而且也对中国的传统文化深深向往,特别是中国传统文化中常为人所忽视的道家思想。本文沿着林语堂的思想演变轨迹,并围绕他在《京华烟云》中对婚姻、个体生存方面的哲学阐释来透视他的道家生存哲学,即在悲剧的现实中如何获得生命及人生的喜剧性的超越,并推衍出"参儒于道"的个体生存方式。

关键词： 双关幽默翻译   言语幽默及其延伸理论   中国喜剧电影   海外传播  

摘要： 喜剧电影作为我国电影对外传播的重要组成部分,在海外市场多有负评,究其原因主要在于幽默效果翻译转化不佳。本文基于言语幽默及其延伸理论,探究喜剧电影中双关幽默的英译策略,以期为中国喜剧电影幽默翻译提供些许参考。研究发现,采取换译法或增译法,同时采用同类转换模式,能最大限度地保留六大参数,使译语受众感知到的幽默氛围和原语受众相近;采取意译法能向译语受众准确传达语义内容,但无法传递双关幽默;省译法导致幽默生成的主要参数消失了,幽默传递受阻。

关键词： 莎士比亚   悲剧   疯癫  

摘要： “疯癫”是莎士比亚在悲剧创作中经常使用的一种戏剧手法,但如果严格遵照文本的标准,莎剧中真正疯癫的人物只有三个,即李尔、泰门和奥菲利娅,此外还有三个装疯的人物——哈姆莱特、爱德伽、泰特斯。莎士比亚对于“疯癫”的使用有着很强的个性和风格,他笔下的“疯癫”往往是一种变化,是一种权势失落的隐喻,并通过疯癫及其背后权势的失落和恢复,实现对主人公的惩罚和教育。而对于唯一的女性疯癫者奥菲利娅,则通过其疯癫表达了作者的同情和女性的反抗。装疯在莎剧中主要是一种展现复仇的装置。莎士比亚在悲剧创作中使用疯癫,主要是为了增加波折,引发观众的怜悯和恐惧,或是为作家代言。其目的主要是为了戏剧效果,而非情节的必需。

关键词： 审美鉴赏   高中语文   核心素养  

摘要： 从体验、评鉴、创造这三个方面,解读、实践“审美鉴赏与创造”,有助于语文教学水平的发展。基于此,本文先解读了"审美鉴赏与创造"这一语文核心素养,又提出了对"审美鉴赏与创造"的实践路径思考,由此围绕体验、评鉴、创造,深入分析了"审美鉴赏与创造"核心素养,希望能够为高中语文核心素养培养领域的优化发展提供助力。

关键词： 湖南   地方情景喜剧   叙事模式  

摘要： 湖南地方情景喜剧自1998年产生至今,已然走过了20余年的发展历程。在这20余年间,湖南地方情景喜剧由稚嫩走向成熟,并最终成长为一种具有浓厚地域特色的电视剧类型,屹立于湖南地方电视剧之林。本文立足于湖南地方情景喜剧的叙事模式,以湖南地方情景喜剧在稳步发展阶段和成熟阶段的代表性作品为例,围绕叙事形式、叙事载体与叙事线索展开讨论,以期明晰湖南地方情景喜剧叙事模式的主要特点。

关键词： 陈彦   喜剧   主角   现代性   辩证法  

摘要： 陈彦长篇新作《喜剧》延续了《主角》对于艺术人生活命运的书写,通过对于丑角人物的塑造及其悲喜人生的描绘,展示了艺术人悲欣交集的命运,同时揭示出现代性背景下传统艺术面临的危机与困境以及改造与转换的可能。与《主角》相似,该作品依然延续了作者一贯的现实主义叙事手法,但相比于《主角》庄严阔大的美学风格,《喜剧》以一种与人物身份和内在精神更具一致性的喜剧手法展开叙述,在悲喜辩证之中塑造人物、讲述故事,丰富了作者原有的叙事方式,贡献了新的美学经验。