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摘要： 一只摇头晃脑的"绿鱼头"出现了,在人们最想不到的央视新闻里.很快,社交平台上便飘满了这段新闻视频. 在高达2.2亿阅读量的微博话题下,"笑不活了"是网友们的第一反应.

关键词： 文化间性   影视作品   方言翻译  

摘要： 在跨文化交流达到空前规模的当今,电影作为一种重要的艺术表现形式,在文化交际方面发挥着与众不同的作用。而字幕翻译作为影片与外界交流的重要媒介之一,在愈渐受到重视的同时也面临不少挑战。文章以《新喜剧之王》的院线粤语配音及其双语字幕为例,结合文化间性理论研究电影方言翻译的不可译现象及其出现的原因,并提出相关解决方法,以期在文化间性角度上为电影字幕翻译的相关研究提供些许借鉴。

关键词： 喜剧电影   支柱产业   繁盛景象   电影产业   美学观察   电影业  

摘要： 21世纪以来,中国的电影产业迅速发展,电影艺术的繁盛景象吸引了大量同类艺术行业的创作者们纷纷涌入,饶晓志也是其中一员。面对竞争异常激烈的电影市场,一直从事话剧事业的饶晓志选择将喜剧作为自己进军电影市场的有力武器。“喜剧并不是电影业娱乐的配料,它还能成为支柱产业。对于一个准备闯入这个行业的疯狂作家来说,喜剧无疑是捷径。”

关键词： 女性主义   权力的游戏   麦克白夫人   劳拉  

摘要： 麦克白夫人在莎士比亚悲剧《麦克白》中始终是一个被读者口诛笔伐的负面形象,批评家们长期认为是她的唆使和怂恿才导致了麦克白最后对国王邓肯的谋杀。同样,新晋英国黑色幽默喜剧《9号秘事》第一季第5集《替身》中,女主人公劳拉在帮助自己的未婚夫吉姆成功由替身上位为主演后,也被男主人公始乱终弃,最终导致她浴室割腕自杀的结局。本文从女性主义的角度出发,探索麦克白夫人和劳拉在男权社会,或者说是追求权力的社会中的艰难旅程,试图找出在这场权力的游戏中两位女主角最后自杀的真正原因。

关键词： 高甲戏   艺术风采   新编历史剧   范进中举   风格独特   范进中举   喜剧   泉州市  

摘要： 泉州市高甲戏剧团创作演出的高甲戏《范进中举》,是一部坚守剧种、特色浓郁、风格独特的新编历史剧,一部难得的喜剧。剧目不仅继承和发扬了高甲戏剧种的艺术风采,同时也体现出新时代创作者积极探索的勇气和追求发展的魄力。一个大家耳熟能详的范进中举的故事,一个充满悲剧性人生的命题,一个受封建科举戕害的喜剧性人物,当这些遇上别具一格的生长、活跃在闽南的高甲戏时,则彻彻底底通过高甲丑演绎出悲中有喜、喜中含悲、悲喜相乘、喜悲杂糅的特殊意境。

关键词： 上海国际喜剧节   城市文化   多元包容  

摘要： 快乐产业如今已发展为城市的一张文化名片。上海国际喜剧节连续七年成功举办,已达到一定规模和影响力。它对于传统喜剧的传承与发扬,对于新兴喜剧形式的接受与包容,起到了重要的推动作用,这种多面性与开放性正是上海这座城市文化精神的体现。上海国际喜剧节将喜剧渗透到社会生活的各个面向和维度,最大程度地贴近大众,让生活在这座城市里的人们得到精神上的濡染与净化,推动社会和谐美好发展。

关键词： 瓦格纳歌剧   悲剧精神   民族性  

摘要： 本文以瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》和《漂泊的荷兰人》为例,在尼采悲剧理论的基础之上,分析瓦格纳作品中“在个体生命的无常中表现永恒生命的不朽”的悲剧精神,并进一步明确瓦格纳歌剧正是通过这种悲剧精神确立了德国歌剧的民族性。

关键词： 巴金研究   悲剧原因   身份危机   寒夜  

摘要： 《寒夜》是一部意蕴丰富的作品,其悲剧内涵历来为研究者所关注。结合当时的历史语境与人物自身的心理机制,可以从身份认同视角重新审视主人公的悲剧原因。研究表明,《寒夜》两个主人公的自我身份认同“叙事”均出现了断裂,由此形成了无法挽回的悲剧,其中汪文宣表现为从“新青年”到“老好人”的困境,曾树生则表现为从“新女性”到“花瓶”的困境。

关键词： 喜剧类综艺节目   网络综艺   底层逻辑   内容生产   喜剧精神  

摘要： 由爱奇艺和米未传媒联合出品的喜剧类综艺节目《一年一度喜剧大赛》成功突出重围,进入大众视野,成为2021年度综艺节目的一匹黑马。在观众对喜剧类综艺节目需求和期待值提高的当下,节目在制作底层逻辑上大胆创新,在内容生产上坚守喜剧初心,不仅为社会提供了正向的情绪价值,也为喜剧行业注入了新鲜血液。因此,文章从综艺节目制作和喜剧内容生产两个角度,分析总结《一年一度喜剧大赛》出圈背后的原因,以期为喜剧类综艺节目的改良和创新以及喜剧行业的未来发展提供借鉴和参考。

关键词： 扬名立万   喜剧人物   戏中戏   类型突破   互文性  

摘要： 《扬名立万》由刘循子墨执导,讲述了一群电影人在改编一起真实案件的过程中不断探索事件真相的故事。在沉浸式“剧本杀”的叙事模式下,影片设置了四层讲述空间,将悬疑、推理、犯罪、喜剧等多种类型元素进行杂糅,突破了类型风格的固定范式,以叠层和倒错的方式构建喜剧人物,以“戏中戏”的方式表达虚拟与真实之间的辩证关系。在各类型文本的融合下,影片与现实形成了强烈的互文性,形成了带有复古气质的独特美学风格。