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关键词： 战国汉初   匏类   笙竽   形制结构   音乐性能  

摘要： 笙竽是我国古老的民族乐器,同属八音之一的匏类,古代对笙称“和”对竽称“巢”;两者是我国民族乐器中唯一可以吹奏和声的乐器,是世界自由簧乐器的鼻祖。目前我国笙竽最早的实物是1978年出土的曾侯乙墓笙,以及1972年出土的马王堆竽。文章以这两次出土的笙竽为例,通过研究古代文献和当代文献中笙竽的发展概况,讲述了笙竽竹簧的形制结构与文献吻合,描述了两者的形制结构,实际制作过程中簧舌的长短,簧框的宽窄等。苗管用芦竹制作的材质以及苗管的长度、粗细也是关键数据,在“斗”上研究了其材质。结合两者的形制得出了曾侯乙墓笙的音位排列图、音域音数的音乐性能,借鉴两者的优点对当代笙乐器与时俱进的科学改良具有重要的研究价值及意义。

关键词： 古筝艺术   教学模式   改革  

摘要： 作为中国传统的民族乐器之一,古筝蕴含着丰富的文化底蕴与艺术价值,其音律悠扬、曲调悦耳,自古以来便广受人们青睐.在青少年活动中心的教育架构内,古筝教育不仅承载着传承传统文化的重要使命,而且也是提升青少年艺术素养、审美观念及创新能力的重要途径.基于此,本文分析古筝艺术特色教学模式改革必要性及古筝艺术特色,探究古筝艺术特色教学模式改革实践路径.

关键词： 滇西北少数民族   歌舞音乐   笛乐器   本体研究  

摘要： 滇西北少数民族歌舞音乐十分丰富,笔者以歌舞音乐中的笛乐器为切入点,以滇西北四个地区具有代表性的笛乐器本体(大理州弥渡彝族无膜笛和南涧小闷笛、怒江州傈僳族笛朽篥、迪庆州傈僳族菊律、丽江市纳西族直笛)为研究对象展开搜集、调研,以对滇西北少数民族歌舞音乐中具有代表性的笛乐器从制作、音准、定调等方面进行分析阐述,从中找出其共同点和个性特点,从而为进一步研究滇西北歌舞音乐中笛曲的演奏风格做好铺垫。

关键词： 器乐表演   钢琴伴奏技法   音色匹配   节奏引导   动态平衡   曲目风格  

摘要： 器乐表演中,钢琴伴奏所承担的任务复杂且多变。本文深入分析了高效音色匹配、和声支持、节奏引导、动态平衡及表情交互的挑战等钢琴伴奏技法的多个维度。在基础技法方面,讨论了如何使钢琴与主奏乐器间实现音色的和谐统一,确保节奏的准确性,并通过动态对比和情感交融来增强音乐表现力。

关键词： 标点符号   二胡   感叹号   妈妈  

摘要： 我家的每个人都像一个标点符号。妈妈好似一个感叹号。她经常因为一件小事就大动肝火。有一次,我练二胡时错了一个音,妈妈让我再练习三遍。看到我慢吞吞不想练习时,她便愤怒地嚷嚷:“不想练,就别练!”说着就抢走了我手中的二胡,头也不回地离开了。那时,我难过地流下了眼泪。

关键词： 竖笛   实践策略   协同学习   口风琴   课堂器乐   学习共同体   义务教育   课程标准  

摘要： 《义务教育艺术课程标准(2022年版)》指出:“演奏是进行情感表达和音乐表现、开展音乐创作与展示的重要途径,对学生增强音乐理解、表现和创造能力,提高音乐学习兴趣,发展核心素养,身心健康成长等具有重要作用。”根据课程标准提出的理念,我市对课堂器乐教学的重视程度也越来越高,提出了落实课堂器乐教学的要求。我校于2014年相继将口风琴、竖笛引进课堂,并开展了丰富的校园器乐社团活动,取得良好的成效。同时笔者在尝试运用佐藤学“微型学习共同体”的理论,在课堂器乐教学上进行了积极的探索,现以竖笛课《桑塔露琪亚》一课为例,谈谈基于协同学习的课堂器乐教学的实践策略。

关键词： 山西八大套   五台山菩萨顶汉传器乐供养音声   曲牌对比  

摘要： 山西八大套是我国民间器乐曲种之一,其曲调多来自民歌、戏曲曲牌、宗教音乐等,传承形式多种多样。菩萨顶作为五台山藏传寺庙,其汉传伎乐供养音声中的器乐供养对于五台山佛教音乐来说具有典型意义。通过对五台山及周边音乐文化进行采风调查研究,深入探索其历史发展背景、音乐特点及两者的演奏形式与演奏内容,从而充分了解菩萨顶器乐供养音声作为佛教音乐与民俗礼仪音乐山西八大套相互之间的内在联系。

关键词： 琵琶古曲   海青拿天鹅   音乐结构   演奏技法   文化内涵  

摘要： 琵琶古曲《海青拿天鹅》承载着深厚的历史文化信息,在音乐表现力与情感传达上有着卓越的艺术成就。它源于辽代,经由元、明、清历代的传承与发展,至今仍活跃在当代的音乐舞台上,是中国传统音乐宝库中的瑰宝之一。本文从历史渊源、音乐结构、演奏技法、艺术表现、民族音乐学研究、教育与传承价值以及与《潇湘水云》的比较等多维度,全面解析《海青拿天鹅》的艺术魅力与文化价值。

关键词： 杨勇   《河曲》主题   偶然对位   对位变奏模式  

摘要： 《河曲》是杨勇创作的一部以二胡为主的民族管弦乐作品,该作品扎根于山西河曲县的民歌素材,融对位技法与变奏技法为一体,运用五种对位变奏模式[1]架构乐曲发展逻辑,并将现代音乐写作思维与中国传统民间音乐元素巧妙糅合,形成既有现代化风格又有民族化特色的个性化音乐语言。本文通过探析《河曲》第二乐章中对位变奏模式的运行轨迹考证对位变奏模式于当代民族管弦乐创作应用的普遍性。

摘要： 作为我国传统民族乐器,古筝有着悠久的历史和多元的艺术表现力.因地域文化存在差异,古筝在演奏手法、风格特点以及音乐表达上形成了多个各具特色的流派.