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关键词： 第九届主席团   京召开   第七次会议  

摘要： [本刊讯] 3月10日,中国音乐家协会第九届主席团第七次会议在京召开。会议以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,深入学习贯彻全国宣传部长会议精神和中国文联十一届五次全会精神,传达学习全国“两会”精神,全面总结中国音协2024年工作,研究部署2025年重点工作。中国文联副主席、中国音协主席叶小钢,中国音协分党组书记、驻会副主席、秘书长韩新安,中国音协副主席王黎光、李心草、杨燕迪、何沐阳、宋飞、张千一、俞峰、戚建波、雷佳、廖昌永出席会议。中国音协分党组成员、副秘书长张天文、王亚春,以及各处室负责人列席会议。会议由叶小钢主持。

关键词： 教学现状   古筝   人才培养   演奏技法   民族乐器  

摘要： 随着经济的发展、社会的进步,增强全民族的文化素养与艺术修养的重要性不断凸显。古筝是具有音乐饱满优美、音质华丽典雅、民族特色浓郁的民族乐器,是中华民族音乐艺术宝库中的重要乐器之一。因此,对古筝演奏技法及古筝教学进行系统研究具有重大的现实意义与理论价值。由陈柯著的《古筝演奏技法与教学研究》(吉林出版集团股份有限公司,2023年5月第1版)以古筝艺术为基础,以古筝演奏技法及教学为方向,围绕古筝演奏的理论及教学思路等问题进行深入探讨。通读全书,主要有如下几个特点。

关键词： 高韶青   二胡随想曲第五号——纳西   创作特色   演奏技法  

摘要： 自上世纪80年代以来,二胡演奏技术迅猛发展,促使专业作曲家与二胡演奏家们创作出大量现代二胡作品。这些作品在音乐内涵的丰富性、演奏技术的复杂性以及风格的现代化等方面均超越了以往的作品。著名二胡演奏家兼作曲家高韶青创作的《二胡随想曲第五号——纳西》,就是这批作品中的代表作之一。本文从音乐分析、创作特点以及演奏技法等多个角度,探讨《二胡随想曲第五号——纳西》的整体创作特色,以期给广大二胡教学者和演奏者带来一些启发和思考。

关键词： 传统音乐   二胡演奏   美学思想   演奏技巧  

摘要： 俗话说:千年琵琶万年筝,一把二胡拉一生,可见二胡在传统乐器中的地位。二胡作为传统乐器之一与传统音乐文化之间有着密切的联系。文章阐述了中国传统音乐文化的内涵,然后介绍了二胡及其演奏技巧。最后文章从丰富二胡曲目;提升二胡演奏琴技;抒发传统美学音乐情感三个方面介绍了传统音乐文化对二胡演奏艺术的启示。研究发现,这样不仅促进了二胡演奏艺术的传承,还增强了二胡作品的艺术表现力。

关键词： 艺术道路   古筝   艺术实践   研究生   业界交流   音乐生涯  

摘要： 缘起我的音乐生涯真正开启于在四川音乐学院就读研究生的阶段,那时大量的艺术实践与业界交流,给了我去摸索自己艺术道路的可能性而与古筝的缘分,则要追溯到小学时期。在那个流行播放CD机的年代,我偶然拥有了一张古筝CD,其中河南流派的《花流水》(又称《高山流水》)给我留下了极为深刻的印象。那独特的音韵风格,乐曲中起承转合的精妙变化,深深吸引着我。现在想来,或许在那个时候,我投身民族音乐事业的种子就已悄然埋下。

关键词： 古筝艺术   王昌元   林冲夜奔   王巽之   月儿高   上山下乡   浙派   另一面  

摘要： (接上期)文革十年间浙派古筝家的另一面(1966~1976)文革期间,古筝艺术遭遇冰封。知识分子受到严重迫害和打击,广大知识青年则要上山下乡接受“再教育”。王巽之惨遭迫害,女儿王昌元自然也受牵连,学校的古筝学科教育受到严重影响。在当时,像《月儿高》《林冲夜奔》这些曲子遭遇禁演。这种情况直到1972年才有所好转,然而浙派古筝的大家王巽之却在这一年遗憾离世。自1972年起,部分刚刚从学校毕业不久的演奏家们受到关照,渐渐恢复演奏事务,主要是配合政治任务。

关键词： 琵琶调式体系   同均三宫   同阶三宫   调号音   同主音   调性  

摘要： 隋唐琵琶上的调式体系,是体现整个隋唐调式音阶运用的主体。用相同七律的雅、清、俗三种七声音阶,在不出现两个偏音用于空弦音的情况下,琵琶上有两种形式:一是子、中弦四度定弦均用空、一、二、四相音;二是中弦用空、一、二、四相音/子弦用空、一、三、四相音,这就是两种被称为的“同均三宫”,它是隋初中外调式音阶对应的结果。第一种形式是三种音阶用音的“冥若合符”,属于调式体系运用的第一层次。第二种形式出现了今称为的“调号音”,也就是隋初对应后被保留的“应声”,形成了另一种音阶用音的“冥若合符”,属于调式体系运用的第二层次。第三层次模式才是引起实质性调式变化与调性转换的关键。其特征就是第八声的出现所引起的同主音调性变化,可以说仍是今天传统乐调运转的精髓。总之,只有以“调号音”出现及运用方式来总结乐调才是货真价实的。

关键词： 琵琶女   弃妇   诗歌形象   生命觉醒  

摘要： 叙事诗名篇《琵琶行》(并序)在塑造琵琶女和“我”的诗歌形象时,正诗与诗序的遣词存在多处差异,对此进行比较并作特定的社会文化分析,可以判断琵琶女是诗人精心塑造的弃妇形象,以此关联起“弃妇”与“弃官”两个互为映衬、具有隐喻关系的重要诗歌形象,从而寄托诗人的身世感慨和独特的人生体悟,表现出深刻的生命觉醒,体现了作品主旨的深刻性。

关键词： 古筝   表演艺术   音乐表现力  

摘要： 古筝作为我国重要的传统乐器之一,从古至今都是音乐表演的重要组成部分,其经常在重要演出场合中出现,具有丰富的文化内涵。古筝表演可以向公众传达传统音乐之美,从而提高人们对古筝表演艺术的关注度。当前,古筝表演艺术受到社会公众的广泛喜爱,这是因为古筝这种传统乐器具有较高的审美价值,以及古筝表演艺术具有强大的音乐表现力。古筝演奏具有极高的鉴赏价值,可以带给听众深刻的感受,使听众理解古筝音乐作品的深层内涵和象征意义。本文探讨了古筝表演艺术中音乐表现力的影响因素,提出了提高古筝音乐表现力的有效方法,希望能将古筝表演艺术的独特魅力充分展现给听众,推动古筝表演艺术的发展。

关键词： 大运河文化   古琴艺术   传承与传播   新媒体  

摘要： 本文综合探讨了大运河江苏段在非遗古琴艺术传承与传播中的重要角色。文章全面分析了古琴的历史发展、地域风格及其在现代社会中的传承挑战和创新实践。梅庵琴派是我国古琴艺术的代表性流派之一,其传承案例展示了如何通过文化节庆、教育普及、媒体宣传和跨界合作等方面的策略,有效提升古琴艺术的社会影响力和知名度。为实现古琴艺术的可持续发展,政府需要加大政策扶持与资金投入的力度,提升传承人的社会地位,创新传播方式。借助新媒体技术,古琴艺术得以突破传统传播边界,吸引年轻受众,实现传统文化的现代化传播。