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关键词： 锁斗   下料   笛管   滤片   破损   优化  

摘要： 分析煤粉锁斗关键部件笛管运行中存在问题,并进行了简要研究。对某气化装置2016年至2023年期间,煤粉锁斗笛管两次改造情况进行持续跟踪分析,并对改进的措施和效果进行评价。该分析结果为下一步笛管优化改造指明方向,为煤粉气化装置安全稳定运行提供了重要技术支撑。

关键词： 古筝   美育   特色课程   文化传承  

摘要： 文章立足扬州深厚的艺术文化底蕴,深入探讨古筝特色课程融入小学美育的价值与实践路径,提出开发传统文化传承、艺术熏陶、品格塑造的课程建设策略,明确课程开发与实施的具体路径。聚焦古筝这一美育特色载体,研究如何推动民族传统文化传承,助力学生审美素养与品格修养提升,促进学生智力与身心协调发展,培育学生的创新精神与实践能力。

关键词： 音乐姿态   具象认知   教学   古筝表演   实践  

摘要： 表演姿态作为音乐表演艺术的重要组成部分,其研究涉及音乐表演、心理学等多学科领域。从表演者的角度出发,姿态对于分析音乐、理解音乐,以及表演者的二度创作都会产生显著积极的影响。本文从音乐表演姿态理论研究、功能类型以及在古筝表演中的应用、对古筝表演的影响和在古筝教学实践中的应用四个部分展开研究。

关键词： 二胡   民族乐器   爷爷   音乐迷   西洋乐器  

摘要： 我的爷爷是个音乐迷,虽然已经年过花甲,但是对音乐的热爱依然像熊熊烈火似的燃烧着。他会很多种乐器,有我国的民族乐器,也有西洋乐器,经常在家里演奏。正是这份对音乐的喜爱,让爷爷的生活充实而又快乐。这不,夕阳西下,金黄色的阳光照在家门口,爷爷又拉起了二胡。他最喜欢在这个时候拉二胡。他把琴筒抵在大腿上,接着用弓在琴弦之间来回拉动,拉出嗡嗡的声响,让人觉得好似有一匹匹宝马正在草原上奔跑。

关键词： 二胡艺术   审美层次理论   味外之味   中国古典美学   主体间性  

摘要： 本文以庄子“听之以耳而听之以心,听之以心而听之以气1”及司空图“味外之味”的东方美学思想为理论基石,结合中西审美理论,通过分析《二泉映月》等经典二胡作品的表演实践与听众接受,构建了二胡表演“听之以耳”“听之以心”“听之以神”的三层审美模型。这一模型揭示了二胡艺术通过音色、形式、情感与意境的层层递进,引导听众实现从生理快感到哲学沉思的审美升华,不仅为二胡表演美学提供了系统理论框架,也为全球音乐美学贡献了以“渐进式超越”为特征的东方审美范式。

关键词： 宣化辽墓   散乐   杖鼓   鞞舞   三弦   杂剧  

摘要： 河北宣化下八里辽墓群是我国已知辽代墓葬的代表,其中9座存有音乐图像的墓葬分布于Ⅰ区汉人墓与Ⅱ区契丹墓。经分析可知,除Ⅰ区M4韩师训墓后室及Ⅱ区M2契丹墓壁画用乐性质不明外,余者皆属散乐。壁画中的杖击细腰鼓均为杖鼓;扇形鼓的使用可能与唐时鞞舞的流传有关;三弦轴抱弹乐器及辽代同类乐器图像的考察有助于重新审视三弦的起源问题。这些墓室壁画中的乐器配置所呈现的规律性在一定程度上反映出辽时民间散乐的用乐习惯。结合五代至宋辽时期其他散乐图像材料及文献记载,可推知散乐在歌舞音乐向戏曲音乐转化过程中的媒介作用。

关键词： 古琴   早期英国瓷器   英国博物馆   误读  

摘要： 18世纪英国本土制瓷业兴起,当时所产瓷器纹饰均仿自中国的外销瓷,因而中国瓷器上古琴题材的图像也就常见于当时的英国瓷器。由于东西文化差异及当时文化交流传播不畅,这类图像在英国画工笔下每每变形走样。如将古琴误为宝刀、犀角;抚琴男士画作为女子,还出现了难得一见的僧人抚琴图像。如今大英博物馆、维多利亚与阿尔伯特博物馆等对上述瓷器的介绍也常有讹误。

关键词： 三弦   器乐化   流行音乐   当代转型  

摘要： 本文探讨了中国传统乐器三弦的当代流行化现象,提出其本质是历史上被“伴奏化”角色所遮蔽的“器乐化”艺术基因的创造性回归。三弦无品柱的设计赋予其音高与润腔的极大自由,其明亮而富有叙事感的独特音色,正是其能深度融入并丰富当代流行音乐听觉语汇的天然优势。本文通过分析褚琪桂梓、吕杰、张尕怂、熊竹英四位音乐家的代表性实践,揭示出他们如何通过不同的路径,将三弦从戏曲、曲艺的“伴奏工具”重新解放为具有独立表达能力的“旋律主奏”乐器,从而推动这一古老乐器在当代文化语境中完成主体性重建。

关键词： 金钟奖   追梦   古筝   沉甸甸   冯奥迪   四川巴中  

摘要： 第十五届中国音乐金钟奖揭晓的那一刻,聚光灯与掌声同时涌向冯奥迪。周围的人都在期待眼泪、欢呼或是某种情绪的决堤,但她却异常平静。这是她第三次参赛。前两次,她分别止步于不同的轮次,这一次,她终于在古筝比赛中荣获金钟奖。来自四川巴中的姑娘,拿到了这个中国音乐界含金量最高的奖项,追梦成功后,朋友和老师纷纷来问她感受如何,她想了想,给出的第一个词是“沉甸甸”。

关键词： 北京琴书   扬琴   二胡   音乐特色   三大件   伴奏技法   四胡  

摘要： 以学曾为代表人物的北京琴书是北京地区的特触艺形式,其伴奏也是我们值得研究的对象。伴奏不仅是叙事的衬托,更能让音乐有灵。然而,其伴奏乐队——尤其是以扬琴、四胡、二胡构成的“三大件”——作为一个有机整体,内部各乐器的职能分工与协作机制,仍有深入探讨的空间。