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关键词： 物的能动性   历史性情境   仪式性情境   后过程情境   意义塑造  

摘要： 非物质文化遗产(以下简称“非遗”)中的特殊物件是非遗保护中值得关注的问题。非遗的仪式节庆展演研究不应仅仅关注文化意义的阐释,而应根据其中特殊物件的物质能动性变化,从研究展演如何反映当地的民族文化转移到物件本身的能量和时空的相互影响,从而研究物件如何反映和重塑文化、帮助人们适应社会的变迁。引入“物的能动性”视角,分析“大锣笙”在历史性情境、仪式性情境和后过程情境中的能动性作用机制。“大锣笙”在历史传说中被赋予象征效力,获得作为“神”和作为“物”的双重能动性。“大锣笙”在3层情境中构建了复杂的社会关系网络,塑造了当地社会不变的社会想象。

关键词： 岭南音乐   音乐工作者   杂志创刊   广东音乐   光辉历程   音乐家  

摘要： 《岭南音乐》杂志创刊于1957年,六十多年来,在《岭南音乐》这块丰茂的音乐园地里,留下过国内众多音乐大家的创作足迹,一批批卓有建树的音乐家和正在成长的音乐工作者,也都在《岭南音乐》上展示着他们的风采。《岭南音乐》见证和记录了广东音乐半个多世纪以来发展的光辉历程。在广东省委宣传部和广东省文联领导的关心支持下,《岭南音乐》坚持宣传党的文艺路线方针,历经风雨,一直挺立。

关键词： 气”与“韵   古筝演奏   具体运用  

摘要： “气”是构成音乐艺术之美的力量源泉,“韵”可以表现出音乐独特的灵感和生命力,当这两种力量结合在一起时,可以为人们带来一种和谐、美好的感觉。在弹奏古筝时,将“气”与“韵”相结合,可以增强其艺术表现能力。文章从古筝的现状入手,对“气”与“韵”的运用技法进行了论述。

关键词： 古琴   演奏家   列传   福建  

ISBN: (纸本)9787534099830

摘要： 古琴之所以在中国传统文人心目中的地位非常特殊，在于它远不止是被作为一种音乐技艺来传授的，而是被当作提升人的全面文化修养的一个重要组成部分。由于古琴自古就区别于一般的乐器，所以说琴人在古代的地位就显得非常特殊。《福建琴人史料辑录》收录从五代到民国时期福建琴人的史料。

关键词： 广东音乐   研究  

ISBN: (纸本)9787030743725

摘要： 粤乐，亦称“广东音乐”，虽属民间音乐的范畴，却发端并发展于城市文化的空间之中，并形成了独特的艺术魅力。就粤乐本体而言，音乐材料与乐器折射出典型的城市文化特征，题材与城市文化的发展息息相关，并体现出城市化与休闲化的特点；从传播与发展来看，粤乐借助城市之间的文化交流而实现了广泛流传，在上海、北京、天津均拥有较为广泛的群众基础；从发展空间来看，粤乐在民间“私伙局”、专业表演舞台等物理空间中呈现出勃勃生机，并形成了不同的音乐风格。同时，粤乐在微信公众号、微信群等虚拟空间的传播，不仅搭建了乐友之间的交流平台，而且还对规范演奏风格、促进粤乐发展起到了一定的作用。

关键词： 广东音乐   非遗   在场   赛训体系  

摘要： 广东音乐赛事作为区域“非遗”音乐的社会实践活动,它对广东音乐的推广普及、传承保护、创新发展起到了不可替代的作用。借鉴社会心理学家奥尔波特的在场理论,广东音乐赛事的话语实践主体分为国家在场、民间在场和个体在场。结合“非遗”文化行为中“传承、建构、创新”的分段行为特征,建构“前段培育、中端竞赛、后端转化”的广东音乐分段赛训体系模型,探索在场关系下的多个主体协同实施路径,将为区域“老乐种”赛事焕发“新活力”提供体系构想和实践依据。

关键词： 文化认同   文化全球化   组合形态   江南丝竹   声音景观   器乐演奏   乐队伴奏   展现方式  

摘要： 在音乐文化全球化、多元化的今天,传统音乐文化正处于动态变迁的经历中,深刻阐释音乐与认同的互动关系与表述结构尤显重要。乐器是一种独特的声音景观。充满声色各异的组合形态,在音乐与文化互动关系中体现某种音乐文化(或区域文化)物质的呈现载体,赓贯几千年,早已成为音乐文化认同情感中的表现性象征符号与传承之生命力所在。传统音乐中乐器的演奏形态承载着音乐文化表现与认同的基础,以其特有的声音展现方式或使用方式(独奏或伴奏)表征文化认同,深刻解读其“唱奏关系”或“互动关系”,透过某一区域的某一音乐文化的器乐演奏传统悉知这一区域的音乐文化,如江南丝竹或广东音乐。

关键词： 小花园   智化寺京音乐   屈家营音乐会   乐谱   传承机理  

摘要： 《小花园》作为现存活态传承中最具典型性与代表性的笙管乐曲牌,其传承过程需经历“字”“韵”“奏”三个重要阶段。通过对传承人胡庆学1所提供的智化寺京音乐与屈家营音乐会中的两首《小花园》实际演奏录音进行记录、整理及各自比较,分析两首《小花园》由工尺谱到韵唱再到实际演奏所形成的独特音响风貌。并基于此,进一步探讨中国传统乐谱的内在传承机理。

关键词： 刘德海   滴水观音   当代创作   琵琶独奏曲   演奏速度   专业训练   指法   肢体律动  

摘要： 琵琶独奏曲《滴水观音》由刘德海先生创作于1995年。据其手抄于乐谱最后的笔记,可以得知此首乐曲采用了多首佛教曲子的部分旋律编创而成,并归列在其作品“宗教篇”[1]之中。和其它当代创作作品相比,这首作品谱面指法相对简单,整体演奏速度为中速,对于经过学院专业训练的琵琶演奏者而言,准确演绎此曲所要求的指法并不是一件困难之事。然而,演奏者想自如并趋于完善地演奏此曲,达到刘德海先生所要诠释的境界却并非易事。

关键词： 语言艺术   情境性   地域性语言   琵琶   情感性语言   交流思想   三要素   乐器  

摘要： 语言,是人与人之间表达、交流思想的工具。语言不仅仅存在于人之间,乐器也有自己的语言。乐器的语言需要通过演奏者的弹奏,将其传达出来。琵琶正是拥有丰富语言艺术的乐器,其语言艺术涵盖多个方面,如地域性语言艺术、情境性语言艺术、情感性语言艺术等。笔者认为,想要掌握琵琶多方面的语言艺术,需从最初的弹、指、间三要素来探寻其演奏下的语言艺术。