课程文献中心 更多>>

关键词： 溪山琴况   二胡演奏   古琴艺术   演奏技艺   琴乐   琴论   琴家   徐上瀛  

摘要： 《溪山琴况》作为中国音乐美学史上一部集大成的琴乐美学理论著作,不仅对清代琴论与古琴艺术有很大影响,同时对当代器乐演奏和琴论都有着重要的指导和借鉴意义。《溪山琴况》由明末清初琴家徐上瀛著,全篇以“和”^([1])况为统领,共有二十四况,以儒家思想为主导,广泛吸收道家文化,并渗透于琴乐审美之中,从具体的演奏技艺到抽象的意境审视,形成了一个由里及外互融互通的完整审美体系和理论架构。

关键词： 曲式分析   钢琴音乐作品   专业音乐学院   理论基础知识   音乐结构分析   古筝教学   整体艺术   技能技巧  

摘要： 对于古筝教学而言,其教学重点不仅仅在于要求学生掌握专业的技能技巧,更重要的是通过古筝的教学提升其整体艺术水平、掌握必要的理论基础知识,提高教学的实用性.据调查,目前中国的各大专业音乐学院和综合类师范类的音乐学院虽然均开设了和声学、曲式等的音乐基础理论教学,但在曲式分析课程实际教学中,大多以西洋的钢琴音乐作品为主,民族乐曲很少.

关键词： 敦煌舞   反弹琵琶   舞蹈创作  

摘要： 本文基于对反弹琵琶舞姿形象多年的理论研究与舞蹈实践,提出“反弹琵琶源为舞”的基本观点。通过梳理反弹琵琶舞姿的史料源头和舞蹈实践脉络,最终落脚于作品《反弹琵琶舞》边舞边弹回归于乐舞合一的艺术形式,分析其中以敦煌文化为创作灵感的舞蹈思维建构,期望在传承创新的基础上激活敦煌艺术生命的延续与勃发。

关键词： 古琴音乐   生态美学   自娱审美  

摘要： 理解琴乐须在其历史文化语境中进行还原考察,相较于他娱性音乐审美模式,琴人以其对“自在”维度的生命体知展现出琴乐的一种生态审美本性,琴乐本体亦呈现出基于生命实践的生态化存在方式;琴乐注重的往往不是基于“事实”的音乐书写,更侧重于一种“适时”的音乐阐释;古代文论中相关“自娱”“自况”的叙事则呈现琴乐关注此在生命之乐的存在论美学观;琴曲创作者、演奏者与聆赏者统一于“人琴同构”的生态存在论场域中不分彼此,由此直接关涉两种音乐审美方式中音乐观念的通约性问题。

关键词： 民族器乐   教学改革   实践策略  

摘要： 民族器乐教学在民族音乐教育当中占有重要地位,也是传承民族音乐的主要途径之一,所以,结合民族器乐发展的需求,分析民族器乐教学现状,并不断地对民族器乐教学进行创新,具有重要的意义。本文首先分析现阶段民族器乐教学当中存在的不足之处,进而探讨新时代背景下改革民族器乐教学的必要性,最后结合“专创融合”的教育理念,提出改革民族器乐教学的策略,希望为促进民族器乐教学发展提供有益参考。

关键词： 翻转课堂   音乐教学   琵琶技能课  

摘要： “翻转课堂”在培养学生音乐素质的同时对琵琶知识教学产生了举足轻重的影响,其能够从根本上改变高校琵琶技能教学的现状,甚至整个高校音乐教育的现状,进而解决目前高校音乐技能课程存在的问题,有针对性地提出改革措施,优化高校音乐课程。本文围绕翻转教学方法在大学琵琶技能项目教育中的重要性进行研究,并给出具体实施对策。

关键词： 兰花花叙事曲   感情表达   二胡  

摘要： 二胡作为我国传统乐器的一种,已经传承了上千年之久。《兰花花叙事曲》是根据陕北民歌《兰花花》创编的二胡叙事曲,以此为研究对象,对其乐曲背景故事和歌词所表达的情感进行细致研究,并且对该二胡曲的演奏感情和演奏难点进行相关分析,最终得出《兰花花叙事曲》需要用到的演奏技巧和练习方法。

关键词： 江南丝竹   二胡演奏   地域音乐   伴奏乐器   四川扬琴   外来乐器   广东音乐   东北扬琴  

摘要： 扬琴自明朝由波斯传入中国以来,随着近400年的不断革新、推广,现已是我国重要的民族弹拨乐器。扬琴最初称为“洋琴”,作为外来乐器,扬琴为各地方音乐曲种所用,形成具有鲜明地域音乐特点的中国四大流派,即广东音乐扬琴、江南丝竹扬琴、四川扬琴和东北扬琴。在与地方音乐合奏的同时,扬琴还以伴奏乐器的身份与各地戏曲、琴书相融合。

关键词： 琶   空弦   定弦   持续音  

摘要： 琵琶以其丰富的技巧表现力闻名于民族乐器界。它所表现出的多声部音响效果,与其特殊的定弦方式有着密切的联系。本文将基于此,着重从琵琶的空弦结构特点入手,分析空弦技法运用、功能以及其价值意义,探究琵琶艺术能够从民族器乐中脱颖而出的一些独特的机理。

关键词： 东北地域文化   民族器乐   作品评述   器乐创作  

摘要： 中华人民共和国成立以来,东北地域民族器乐的作品创作在各个历史时期都取得了丰硕成果,涌现出许多民族器乐精品并在国内外具有广泛的影响。中华人民共和国成立至改革开放(1949—1978)这一时期,东北地域民族器乐作品创作经历了从起步到发展的重要阶段。从中华人民共和国成立初期以移植改编和独奏为主要创作体裁的作品形式逐渐发展为体裁多样、形式新颖、内容丰富的创作局面;从中华人民共和国成立初期以民族器乐演奏家为主要创作群体逐渐发展到专业作曲家广泛地参与到民族器乐作品创作之中。总体而言,中华人民共和国成立至改革开放前是一段闪烁着创造光芒的历史时期,东北地域民族器乐作品创作的成果是丰硕的,体现了民族性、地域性、时代性等特征。