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关键词： 古琴   梅庵琴派   演奏技法   风格特征  

摘要： 古琴是我国最古老的传统乐器之一,距今已有三千多年的历史,据古书记载,古琴最早出现于史前的伏羲氏和神农氏时期。作为中国传统雅乐文化的代表,古琴在千年历史长河中不断创新、发展。至今,已形成诸如浙派、虞山派、广陵派、梅庵派等风格各异的琴乐流派。由古琴艺人王宾鲁、徐立孙开创的镇江梅庵琴派是古琴的重要流派,其艺术风格主要表现为清雅淡远、绮丽缠绵。作为最有活力的现代化流派之一,通过对其源流与发展、现状与传承、作品风格与演奏技法等内容的探究,在完善当代琴学理论以及促进我国古琴艺术的发展传承方面有着积极的意义。

关键词： 琵琶记   巾箱本   台藏本   诵芬室影印本  

摘要： 上个世纪四十年代,明嘉靖间苏州坊刻巾箱本《琵琶记》因战乱流于台北,致使内地学者难以查阅,只能根据民国间董康诵芬室影印本加以研究。今据台北所藏巾箱本原本可知,诵芬室影印本题跋次序有所颠倒,并少陈宝琛、吴湖帆、禇德彝题跋四则,阙“贵池刘世珩假观”等印鉴二十余枚,卷首插图亦为后增。在翁同龢之后,巾箱本实际并未经过刘世珩、张钧衡收藏,而是归于蒋祖诒密均楼与张乃熊适园。巾箱本的刊刻时间,当在嘉靖二十七年(1548)至嘉靖三十二年(1553)之间,其中个别补叶,则出于万历间别本。

关键词： 丝绸之路   琵琶   东渐   嬗变  

摘要： 琵琶已经是我国汉民族的主要弹拨乐器,但是,对琵琶的渊源及其嬗变历史长期以来是不清楚的,仅依靠中国古代文献来研究琵琶的历史非常困难,必须要运用丝绸之路宏观视野来审视中外音乐的交流,依托考古学的发现才能研究出丝绸之路上琵琶的东渐与嬗变历史。

关键词： 九疑派   古琴   精英性   琴家主体  

摘要： 古琴的九疑派无论是从琴学观念上,还是从琴家主体上,都突出展现了古琴音乐的特殊性:即上层性,或曰精英性。九疑派琴家第一、二代主体,除晚清、民国期间的官宦人物政治精英阶层外,其他亦多属文化精英阶层,具有无可怀疑的上层性。从九疑派琴家第一代、第二代的高卓特点来审视,九疑琴派足以有一种士的孤傲气质。九疑派琴家主体“士”的精英特质及其琴学活动深刻影响了九疑琴派雅正质朴、苍古雄深的艺术特征。在高度认同九疑一脉琴学传统的前提下,九疑琴派的艺术气质与特征对琴家主体亦具有显明的整塑价值和作用。

关键词： 岭南音乐   音乐工作者   杂志创刊   广东音乐   光辉历程   音乐家  

摘要： 《岭南音乐》杂志创刊于1957年,六十多年来,在《岭南音乐》这块丰茂的音乐园地里,留下过国内众多音乐大家的创作足迹,一批批卓有建树的音乐家和正在成长的音乐工作者,也都在《岭南音乐》上展示着他们的风采。《岭南音乐》见证和记录了广东音乐半个多世纪以来发展的光辉历程。

关键词： 二胡课程   专业教学理念   私立华联学院   改革措施  

摘要： 现今高职院校教育改革已经进入深化阶段,多数专业课程已经完成了相应改革工作,改革效果颇见成效,人才培养质量明显提升。但二胡课程等音乐课程的改革还有很大提升空间,如何改革成为各大高职院校的教育改革重点问题。私立华联学院积极响应国家、教育部政策,与时俱进优化教学方案、教学理念、教学方法。但从实际成果可看出,热门专业是改革重点内容,二胡课程等较冷门专业的改革速度缓慢,还有很大的提升空间。基于这一情况,必须秉承着专业教学理念,积极深化二胡课程的改革工作,分析课程教学现存的问题,探讨有效改革措施,为其他课程改革提供一定参考和借鉴,尤其是音乐类课程。

关键词： 汪派琵琶艺术   当代   传承   传统艺术   音乐教学  

摘要： 清末民初,琵琶艺术在江南地区形成了五大流派(无锡派、平湖派、浦东派、崇明派、汪派)的发展格局。汪派作为最晚形成的一个琵琶流派,对当代琵琶艺术的发展起着承前启后、继往开来的重要作用。文章以“传承”为切入点,对汪派琵琶艺术在当代传承现状进行分析研究,以期引起广大琵琶研究者及爱好者的重视,在推动文化传承中略尽微薄之力。

关键词： 演奏技法   吐音   表现形式   吹奏乐器   簧管乐器   一波三折   笙演奏   笙曲  

摘要： 笙是我国最古老的吹奏乐器之一,距今已有3000年左右的历史。从古至今,笙的发展可谓一波三折,有过宫廷中的繁荣昌盛,也有过流落民间的寂寞萧条。1956年,笙曲《凤凰展翅》的问世,使笙这件古老的簧管乐器又重新以独奏的形式出现在舞台之上,从此笙的命运发生了翻天覆地的变化。现如今的笙,在演奏技法、表现手法、表现形式、曲目积累等方面都是丰富多彩、包罗万象的。随着笙的快速发展,演奏作品日益更新,演奏难度也在逐步提高。本文聚焦于笙演奏中运用较多的演奏技法——“吐音”进行研究。

关键词： 37簧笙   铎·Duo   传统作品   现代作品  

摘要： 进入20世纪之后,诸多音乐家对笙进行了形制改革,并在此基础上创作了新的作品。以37簧笙的乐器改革为研究对象,辅以不同时期的乐曲实践。作品的创作演进可以将这种乐器改革与实践的初衷、原理和应用效果窥探清楚。从而为这件乐器在当下及未来的发展奠定范式参考。在对其形制改革的基础上,利用创作于不同时期的三部作品作为检验依据,集中论证37簧笙在音高组织和音响效果等方面的应用,可以窥探37簧笙在现代作品中的艺术表现特色。探讨其在未来的民乐演奏与创作领域所能发挥的更大作用。

关键词： 琵琶柴群落   凋落物   分解   周转   土壤因子  

摘要： 凋落物是植物与土壤间物质和能量转换的载体,是陆地生态系统养分循环的重要环节。本文于2010年和2011年生长季(5月—10月)内,利用凋落物收集器和分解袋法研究三工河流域两处长势不同的琵琶柴群落凋落物的生产、分解和周转对土壤因子的响应。结果表明,两个群落凋落物的月产量呈先增加后降低的趋势,分别在7月和8月达到最大值。群落1和群落2的年凋落物年产量差异显著,分别为25.42 g·m^(–2)·a^(–1)和34.05 g·m^(–2)·a^(–1),凋落物对土壤有机碳的补充量分别为11.81 g·m^(–2)·a^(–1)和17.65 g·m^(–2)·a^(–1)。两个群落的凋落物均在初期分解较快,随后分解速率不断降低,群落1和群落2的分解1年后的残留率分别为71.81%和75.60%。当凋落物分解量达到50%和95%时,群落1分别需要2.52年和14.64年,群落2分别需要3.69年和20.13年。群落1和群落2的周转速率分别为1.21次·a^(–1)和0.98次·a^(–1)。本研究结果预示,土壤含水量、pH和容重是影响凋落物分解的主导因子。