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关键词： 段皑皑   金复载   二胡协奏曲   顾怀燕  

摘要： 二胡协奏曲《春江水暖》创作于1994年,是作曲家金复载先生以苏轼诗作《惠崇春江晚景》的诗境为题材来进行创作的。乐曲体裁上选用了协奏曲,共三个乐章,三个乐章为“中快、慢、快”的传统形式。《春江水暖》与传统江南风格的二胡曲不同,在音乐的体裁上,协奏曲的形式使得乐曲恢宏大气;在音乐色彩上,主题造型多变,调性变化频繁,使得乐曲的音乐色彩五彩斑斓。本文从二度创作的角度对二胡协奏曲《春江水暖》进行研究,笔者通过分析不同演奏家的音像资料和自身的不断练习,发现问题并及时解决,希望能够对接下来的演奏者提供可以参考的意见。

关键词： 二胡《空山鸟语》   奚琴《鸟鸣曲》   比较研究  

摘要： 中国二胡名曲《空山鸟语》与韩国奚琴作品《鸟鸣曲》虽源自不同文化背景,却均围绕“鸟鸣”意象,运用各自民族乐器的独特音色与演奏技法,展现了自然的深邃意境。《空山鸟语》创作于动荡年代,蕴含作曲家对和平与自由的渴望,其旋律多采用中国民间调式与多段体结构,强调意境的写意性与情感的抒发。而《鸟鸣曲》创作于社会稳定时期,创作者以奚琴自由而灵动的音色描绘宁静田园中的自然之美,作品结构上呈A—B—A′三部式,体现了西方形式美与韩国传统节奏的融合。本文通过比较两首作品的结构、旋律和演奏技法,剖析二者的异同。

关键词： 认知诗学   琵琶行   鉴赏  

摘要： 以认知诗学为理论框架,重新审视白居易《琵琶行》,认为此诗之动人在于白居易直觉地把握了人类理解音乐、体验情感的基本认知模式,通过“声音即物质”“音乐即人生”等概念隐喻,将抽象情感具象化;通过现实、音乐、回忆等多重心理空间的建构与融合,实现了跨时空的情感共振。由此,认知诗学视角让我们看到中国传统诗学中“情景交融”“虚实相生”等概念背后的认知基础。

关键词： 古筝   井冈山上太阳红   快速指序  

摘要： 当下,中国古筝的教学、演奏呈现出快速发展的态势,为适应当今时代与群众的文艺需求,古筝教学改革的相关讨论越发丰富。首先,从教学模式层面来看,专业音乐院校的古筝教学已呈现出相当的专业化与规范化,极大程度地提高了我国古筝演奏的平均水准。目前,教学改革的重点在于如何充分发挥学生的主体性与创造性,使学生认识到自己不仅是音乐作品的演奏者同时也是创作者。其次,从教学思想层面来看,演奏者的思想觉悟直接影响着他们对于音乐作品的理解与呈现,所以在教学过程中教师需有意识地融入文化思政内容,辅助学生思考音乐艺术之于当今中国文化、社会发展的意义,以及自身作为文艺工作者所承担的责任。

关键词： 董晓琳   琵琶音乐会   正乙祠戏楼  

摘要： 暮春的北京,西河沿街深处,正乙祠戏楼的青砖灰瓦在夕照中显得格外沉静。2025年4月26日,琵琶演奏家董晓琳选择在此举办“刘德海传统民间戏曲及原创作品专场”。这场以“归舟”为题的独奏会,以“一人一琴、素衣简形、自演自述”的极简形式,完成了一次意味深长的声音返乡。

关键词： 地方认同   西安鼓乐   声音景观   历史记忆  

摘要： 声音景观扩展了声音与空间理念的认识,在建构地方文化、人地关系中具有重要意义。通过分析西安鼓乐声音景观的地理基础、历史建构与当代呈现方式,可发现作为特殊的地方声音景观,西安鼓乐为神奏乐的庙会仪式、斗乐的权力空间、来自唐代宫廷音乐的历史记忆以及“不惟利是逐、不受雇婚丧”的社训,体现了个人与集体对地方文化以及唐代宫廷音乐和乐师身份的认同。厘清西安鼓乐与地方文化之间的关联,对于理解地方性知识与建构地方认同具有重要价值。

关键词： 古筝   演奏   艺术表现力   美学  

摘要： 古筝演奏艺术表现能力的提升是传统音乐当代传承与创新的核心。从音乐美学原则与演奏实践的双重角度,探寻古筝演奏艺术表现力提升途径。研究表明,古筝演奏要以技法为前提,强化文化浸润、深化艺术内涵,通过跨领域融合突破、创新传统美学的现代表达。以技法为基础、文化铸魂、情感赋能、融合增效的方法,可显著提高古筝演奏的叙事张力,为传统乐器在当代语境下的价值重构提供支撑。

关键词： 李紫贵   白蛇传   导演   三打祝家庄   京剧  

摘要： 李紫贵(1915-1999),上海市人,京剧老生、导演、教育家。曾担任中国戏曲学院导演、中国戏曲研究院导演组组长、中国戏曲学院副院长、中国戏曲导演学会首任会长、中国文联第四届委员、中国剧协第二至四届理事。李紫贵出生于梨园世家,自幼学习京剧文武老生,兼学武生。

关键词： 数字化活态传承   博物馆沉浸式体验   马头琴   数智时代   传承路径  

摘要： 在国家文化数字化战略与非遗旅游深度融合的政策背景下,博物馆作为文化记忆的守护者,其职能正由静态保存向活态传承拓展。本文聚焦蒙古族马头琴艺术的活态传承实践,探讨草原非遗与博物馆沉浸式体验的融合路径。通过问卷调查和实地观察,对内蒙古博物院、内蒙古马头琴博物馆等机构展开调研,发现当前非遗展示存在体验形式单一、文化叙事表层化及互动参与不足等问题。基于此本文提出六大优化策略,并通过构建“数字档案层一场景还原层一交互传播层”的“三维一体”传承模型,实现非遗基因的创造性转化,为民族音乐类非遗的博物馆传承提供新范式,同时推动当地文旅深度融合发展。

关键词： 琵琶独奏   龟兹舞曲   创作背景   演奏艺术  

摘要： 琵琶独奏曲《龟兹舞曲》作为电视剧《唐明皇》的配乐,创作于1993年,运用了唐代燕乐的音阶和调式。乐曲演奏技法十分丰富,利用琵琶独特的左右手技法,模拟出印度西塔尔琴的音色,描绘了古代丝绸之路上龟兹乐舞的独特风情,如同漫步在大漠黄沙中,远远听到驼铃声。文章从《龟兹舞曲》的创作背景出发,对其乐曲结构和音乐元素进行了深入分析,研究了其演奏艺术,希望能够为该乐曲的演奏提供一些参考和借鉴。