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关键词： 弦索音乐   河南板头曲   弦索十三套   三弦艺术  

摘要： 三弦的演奏技法繁复多样,音乐语言丰富且形象,在我国多种传统合奏乐种中运用得十分广泛。如:江南丝竹、福建南音、河南板头曲、弦索十三套、广东音乐等,三弦是这些乐种中重要的演奏乐器之一。它极大地丰富了这些风格迥异、形式多样的传统合奏乐的音乐语言。本文以衍生并脱胎于河南大调曲子的河南板头曲和北方弦索乐《弦索十三套》为例,类比其中三弦音乐及三弦演奏艺术的异同。

关键词： 灯月交辉   十番锣鼓   明清俗曲   寿亭侯   八板头  

摘要： 《灯月交辉》是一首传统琵琶大曲,与其同源的乐曲广泛分布于昆曲以及各地的十番音乐之中。日本清乐戏曲剧目《三国史》中的明清俗曲曲牌【双蝶翠】,与《灯月交辉》也有着密切关联。杨荫浏先生曾指出《灯月交辉》由苏南十番锣鼓《寿亭侯》改编而成。通过对同源曲目及相关乐谱文献的深入研究,文章认为这首琵琶曲应来源于宫廷丝竹锣鼓十番乐。文章基于对《灯月交辉》同源曲目的流变分析,将探寻这些同源乐曲的产生与流传过程,以及它们在不同音乐体裁形式中的共性与个性特征,从而揭示中国传统音乐在历史发展衍变过程中的规律。

关键词： 反弹琵琶   敦煌纹样   乐舞文化   纹样转译   汉服设计  

摘要： 为解决敦煌文化在当代多元设计实践中因表层挪用所面临的文化转译困境,以符号学为理论基础,探索其从历史图像到当代纹样的深层转译机制。通过剖析反弹琵琶图像中所蕴含的胡汉交融的文化语义,提炼了其动态、服饰、道具及色彩符号系统的语构特征,继而以符号学形式、意义、功能的关联逻辑为依托,构建了以文化语义解析、视觉符号语构、现代语构重组与场景语用适配为核心的系统性转译方法论。基于此方法论,产出了适用于汉服等产品的系列纹样设计方案,为敦煌文化从静态保护向活态创新应用的转变提供了设计参考。

关键词： 仿生水下琵琶鱼机器人   水下探测   磁流体推进  

摘要： 针对目前传统水下机器人在海洋资源调查中推进效率低、地形适应性差、样本分析精度不足等问题,本文提出了一种基于琵琶鱼生物形态的仿生水下机器人设计方案,融合等离子超导磁流体推进、多物理场探测与仿生结构设计,为海洋水下研究提供技术参考。

关键词： 越剧伴奏   笙   演奏技法   越剧唱腔   风格适配  

摘要： 将特色吹管乐器笙融入越剧伴奏,虽能丰富越剧乐队音色构成,却也面临着演奏技法开发滞后与唱腔风格适配性不高的融合难题。本文立足于这一现实问题,首先梳理笙介入越剧伴奏的历史脉络,阐析其艺术价值;进而深入剖析当前困境,指出笙在越剧伴奏中存在技法运用单一、音色与音量控制失当等技术瓶颈。针对上述问题,本文从实践层面系统阐述了笙在越剧伴奏中的技法展开策略以及笙与越剧唱腔的多维融合策略,以期促进笙与越剧艺术在风格与技法上的深度融合,进而提升笙的伴奏表现力与伴奏的整体艺术效果。

关键词： 二胡演奏   溪山琴况   圆  

摘要： 明末清初著名的琴家徐上瀛所作的《溪山琴况》是一部集中国古代音乐美学思想之大成的旷世之作。其凝聚的美学思想、审美主张和演奏理论,能够运用到二胡的演奏中。本文旨在以《月夜》和《双阕》这两首不同类型的二胡曲为例,结合笔者演奏实践中的思考与体会,以《溪山琴况》中“圆”况来指导演奏者对二胡音乐音响形态的追求,体会二胡演奏技法在曲中运用时的分寸感,使音乐更具生命性并更好地表达乐意,达到使中国传统美学理论为二胡演奏实践服务的目的。

关键词： 忆故人   古琴   谱本源流   川派琴曲  

摘要： 自1937年《今虞》琴刊刊载琴曲《忆故人》至今,近百年来该曲在琴界长盛不衰。琴界对这首琴曲的历史源流一直存在两种不同的说法。本文以此为切入点,基于目前存见自明清至民国的与琴曲《忆故人》相关的九种谱本,通过各谱本文字信息以及减字谱片段等指法谱字的比对分析,厘清了琴曲《忆故人》的谱本流变,得知现存各谱本同出一源,在流变过程中也产生了差异较大的早期版本和晚近版本。对于该曲是否为川派琴曲的说法,考证认为并无史料确切记载。

关键词： 东北民间音乐   笛曲创作   20世纪   音乐素材  

摘要： 东北地区是我国民族民间音乐丰厚的沃土,也是音乐创作艺术素材的源泉和主要采风地。本文通过对20世纪三个不同历史时期的四部原创笛曲的解析,阐述其对东北民间音乐素材吸纳运用的精妙独到之处,以期为广大笛子演奏者,尤其是有志于笛曲创作的创作者提供参考和启发。

关键词： 奏鸣曲   唐璜   莫扎特   戏剧性   旋律   器乐创作   魔笛  

摘要： 在现有的莫扎特研究中,将其歌剧与器乐创作视为二元对立的传统思路长期存在。这种模式虽强调了不同体裁的技术分析,却无形中破坏了作曲家创作生涯的整体性,忽视了二者之间辩证统一的关系。有趣的是,莫扎特创作的歌剧如《费加罗的婚礼》《唐璜》《魔笛》与其创作的交响曲、协奏曲、四重奏等器乐巅峰之作,在创作时间上高度重叠(集中于1784—1791年),这为两种艺术思维的碰撞打下了基础。

关键词： 古琴   艺术创作   绘画   文化传承   工匠   孟建军   斫琴  

摘要： “斫”有砍削、雕琢之意。“斫”这个字眼蕴含着深厚的传统文化底蕴。在中国古代文化中,制作古琴不仅仅是一种技术活动,更是一种艺术创作和文化传承。“斫”字带有一种古朴、典雅的气质,与古琴所代表的高雅品格和传统文化相契合,体现出斫琴师对古琴制作的敬畏之心和对传统文化的尊重与传承。本期刊登一组斫琴师的画作,由孟建军绘制。